کدام موج؟ کدام اوج؟
- نوع فایل : مقاله
- زبان : فارسی
- تعداد صفحه : 4
توضیحات
بررسی خاستگاه های سینمای روشنفکرانه ایران
آنهایی که پیگیر روند مناسبات تاریخی سینمای ایران هستند، نام جریان «موج نو» یا همان جریان مستقل و نواندیش سینمای دهۀ چهل و پنجاه ایران را زیاد شنیدهاند. برخی از مورخان سینمای کشورمان بهدلیل شباهتهای ساختاری آثار شاخص این جریان با برخی مؤلفههای «موج نو سینمای فرانسه» و البته با تکیه بر رویکردهای اجتماعی و سیاسی فیلمسازان شناختهشدۀ این موج، نام «موج نو سینمای ایران» را بر ان گذاشتند. هرچند که برخی تحلیلگران و کارشناسان سینمایی نیز شباهتسازیها را بین فیلمهای این جریان با ویژگیهای تثبیتشدۀ آثار جریان موج نو سینمای فرانسه، مقایسهای بیهوده میدانند و با احترام به فیلمهای سینمای مستقل و نواندیش سینمای ایران بر این باورند که به علتهای سیاسی، اجتماعی، اقتصادی و فرهنگی و نبود یکپارچگی مضمونی و تکنیکی میان آثار فیلمسازان مستقل سینمای ایران در سالهای پیش از انقلاب، هیچگاه چیزی همانند نهضت موج نو سینمای فرانسه شکل نگرفته است. با همۀ این تفسیرها، پیگیران سینمای ایران، واژۀ «موج نو» را برای فیلمهایی از سینمای پیش از انقلاب بهکار میبرند که سازندگانشان میکوشیدند با تمام دشواریها و سدهای سیاسی و اقتصادی موجود در دل سینمای سطحینگر و بازاری ایران حرفی تازه بزنند و اگر برخی از آنها نیز در قید و بند به تصویر کشیدن فرهنگ و آداب و هنر حقیقی ایرانزمین نبودند، دست کم با نمایش آدمها و زندگیهایی حقیقی و ملموس از دل جامعۀ شهرنشین آن سالها، به مناسبات سیستم حکومتی . کمبودهای ریز و درشت اجتماعی اعتراض کنند.
آنهایی که پیگیر روند مناسبات تاریخی سینمای ایران هستند، نام جریان «موج نو» یا همان جریان مستقل و نواندیش سینمای دهۀ چهل و پنجاه ایران را زیاد شنیدهاند. برخی از مورخان سینمای کشورمان بهدلیل شباهتهای ساختاری آثار شاخص این جریان با برخی مؤلفههای «موج نو سینمای فرانسه» و البته با تکیه بر رویکردهای اجتماعی و سیاسی فیلمسازان شناختهشدۀ این موج، نام «موج نو سینمای ایران» را بر ان گذاشتند. هرچند که برخی تحلیلگران و کارشناسان سینمایی نیز شباهتسازیها را بین فیلمهای این جریان با ویژگیهای تثبیتشدۀ آثار جریان موج نو سینمای فرانسه، مقایسهای بیهوده میدانند و با احترام به فیلمهای سینمای مستقل و نواندیش سینمای ایران بر این باورند که به علتهای سیاسی، اجتماعی، اقتصادی و فرهنگی و نبود یکپارچگی مضمونی و تکنیکی میان آثار فیلمسازان مستقل سینمای ایران در سالهای پیش از انقلاب، هیچگاه چیزی همانند نهضت موج نو سینمای فرانسه شکل نگرفته است. با همۀ این تفسیرها، پیگیران سینمای ایران، واژۀ «موج نو» را برای فیلمهایی از سینمای پیش از انقلاب بهکار میبرند که سازندگانشان میکوشیدند با تمام دشواریها و سدهای سیاسی و اقتصادی موجود در دل سینمای سطحینگر و بازاری ایران حرفی تازه بزنند و اگر برخی از آنها نیز در قید و بند به تصویر کشیدن فرهنگ و آداب و هنر حقیقی ایرانزمین نبودند، دست کم با نمایش آدمها و زندگیهایی حقیقی و ملموس از دل جامعۀ شهرنشین آن سالها، به مناسبات سیستم حکومتی . کمبودهای ریز و درشت اجتماعی اعتراض کنند.
